2024年文学网站怎样建设 篇1
如果您不懂技术的话，最难的应该还是在技术开发这一块吧。会纠结如何开发，招全职，找兼职开发，还是直接找外包公司。
如果预算很足的话，一般人选择自己组建团队，组建团队的成本比较高，招到合适的人才，本身就是需要消耗大量的时间和金钱成本，而如何选择合适的技术候选人又未必是网文创业的擅长，即使选出了优秀的技术候选人，动辄50-100W/年甚至更高的技术团队成本同样让初创期的企业不堪重负。
建立网站需要外部兼职专注高效的投入开发，一般兼职都有自己的主业，很难做到全身心的投入进去，这样一来就无法保证稳定的开发周期。
对于技术类平台的开发，外包相比于雇佣全职团队，花费要少很多，全职团队动辄50-100W/年或更高的成本支出，选择一家能够保证开发质量的技术服务商开发费用平均就在5-10W，而公司获得服务内容基本相同，服务效率和质量往往更有保障。
当然，选择外包技术服务商时候，确实需要考虑究竟选择什么类型的技术服务商。如果开发网文平台开发行业的技术平台，选择一家专注于网文平台开发行业的技术服务商要远比一家大而泛的技术服务商更确保服务质量和效率，专注意味着垂直，而垂直意味着对网文平台开发行业的客户需求、痛点与技术瓶颈研究深入，从而为平台的平稳运营提供可靠的技术支撑。可以找市场上提供相似服务的技术服务商，资讯价格和服务，最终找到最适合的那一家，
祝您早日圆了网文梦~
2024年文学网站怎样建设 篇2
网络文学呈现多样新特质，行业存量巨大，用户群尚有增长潜力
网络文学，即以网络为载体发表的文字作品，随着互联网的发展而诞生，对互联网有很强的依附性。广义上讲，网络文学包含所有在网络上发布的文学作品，例如文学网站、论坛以及个人博客；狭义上讲，指创作后首次的发布形式为网络的文学作品。
网络文学是一种新颖的文学类型，体裁广泛，如小说、诗歌、散文和喜剧等，其中以小说为主，文笔灵活，情节生动，具有很强的互联网属性。与传统文学相比，网络文学门槛低、获取快、互动性强，但是可重复性强，盗版抄袭现象严重，内容质量参差不齐。网络文学以其多样化的创作题材、娱乐互动形式吸引了大批用户群体，尤其是年轻人群。网络文学以网络载体来创作、传播、储存和阅读，在多个方面展现出了有别于传统文学的新特质。
网络文学行业市场存量巨大。网络文学行业市场盈利涵盖付费阅读、版权变现、广告收入等多种形式。数据显示，2016年网文行业总体市场规模已达到114亿元，2017年约162亿元；预计2018年将达220亿元以上，增幅将达38%。
网络文学用户规模仍会稳定增长。网络文学用户类型包括个人电脑用户、移动平台用户及同时使用两者的用户，其中仅使用手机的用户规模最大且将增长最快。据Frost&Sullivan调研，2016年中国网络文学用户已达到3.33亿人次，预计2018年将达到3.9亿人次。
网络文学前十大APP梯队基本稳定
相关数据显示，2015-2017年网络文学十大典型APP用户规模如下图所示。其中，掌阅、QQ阅读、书旗小说为前三大应用；同时这十个APP在市场中的格局基本稳定。
当前，网络文学市场呈现游戏、影视、小说相互借力的现象，网文IP影响力正全方位渗透娱乐产业。随着IP产业的不断发展，如何进行有效的IP运作，经营好一个IP成为业界思考的重中之重。综合近年来网文IP开发的发展历程来看，网文IP的运作从内容、制作和运营等层面都要更为精细化，凭着对原著剧情的高度还原、IP开发全流程的精细化运作及改编产品的品质至上，全维度助攻IP价值最大化，形成品牌效应。
行业跨界合作将成为常态，轻小说及对话体小说将成为满足新新群体文娱需求的主流题材
前瞻认为，未来网络文学行业发展趋势如下。
商业化运作方面，前端文学向后端渗透，通过全产业链运作提升价值，跨界合作将成为常态。
随着泛娱乐生态闭环的形成，处于产业链最前端的文学的价值将会被最大程度挖掘和释放。具备全产业链开发能力的文学平台，将强化与下游影视、游戏、动漫的联动合作，突破单一环节的局限，通过泛娱乐整合，打造文学集团化，通过并购实现资源统一管理、运营的生态化产业布局。网络文学与下端资源平台的联合搭建和开发，能更好实现IP价值最大化，不断吸引更多优质原创者参与创造，影视和游戏的联动需求也反向推动文学原创输出的质和量同步提升。
综合实力型企业将以内容为核心进行平台延伸，构建泛娱乐生态链。IP衍生泛娱乐化，全产业链商业化将成为行业目标。围绕IP价值最大化的泛娱乐运作，将强化向影视、游戏、动漫、舞台剧、音频、出版、周边等行业的扩展和渗透，并嵌入直播、二次元等新型元素，依托优质特色内容形成的影视、游戏爆款对企业构建市场份额优势会大有裨益。网络文学平台将有效延展，在以文学内容为基础的网络平台上，向综艺、体育等IP平台发展。
网络文学内容题材方面，轻小说及对话体小说在年轻群体游戏化、碎片化阅读需求的推动下迅速发展，并将成为满足新新群体文娱需求的主流题材。
在移动互联网时代环境中诞生的95、00后，对文字的阅读体验需求有几个明显的变化：从时间上来说，他们从深度阅读向碎片化阅读变化；从目标上来说，从单纯的获取知识和信息的阅读向情景互动、游戏化和社交化变化；从内容上来说，他们期望打破单一的文字模式融入更多图形、漫画等多媒介元素共存的形式。这种碎片化、娱乐化的消费倾向，为轻小说、对话体小说的发展提供了无限发展空间。
轻小说，盛行于日本的通俗文学体裁，以特定故事描绘手法包装、用动漫风格作为插画，使用读者惯常口语书写，轻浅易懂，具有较强的娱乐性，对生于移动互联网和泛ACG时代的中国下一代读者有极强的吸引力。同时，轻小说在原创上，比漫画、动画等更易生产丰富的内容，满足读者多样化的精神需求。而对话体小说，通过作品人物之间的对话叙述事件、故事情节，省略了环境、动作及心理活动等描写，降低了创作难度，强化了读者参与互动，模糊了创作和阅读的边界，带动全民创作、分享和阅读的热情，未来在对话互动形式还可创新出更多娱乐、社交新形式，发展潜力巨大。
以上数据和分析参考前瞻产业研究院发布的《中国网络文学行业市场前瞻与投资规划分析报告》。
2024年文学网站怎样建设 篇3
其实这个问题之前也遇到过，一个大学生准备投资十万成立网络文学网站，问题是能否成功！
这个问题和题主的问题差不多，先来说说建立网站需要多少钱！
如今网络搜索下来，建站公司很多，包域名包服务器，而且如今智能化，建站并不是一定要敲代码，有很多现成的模板，直接套取模板，这样下来建成网站需要三到五万元左右，主要是看网站质量，维护，以及模板功能选择。
但是建立网站只是第一步，其次网站都需要备案，你还要成立公司，不过这一点国内很宽松，鼓励创业么，注册公司也就一千到两千左右，还是包办免年审的。
公司和网站都有了，前后也就五万元搞定，不过现在网络文学这一块，最低注册资金都是一百万起步，这个可以选择。至于一百万，如果你想要把网站做好，是远远不够的。
首先，你需要编辑，这里说的不是烂大街的编辑，而是有网文编辑从业经历，曾经取得过成绩的编辑。这样的人，招过来可以做主编，然后还要有其他的编辑，来组建编辑部！下面还要有运营部，还要有市场部！市场部作用主要是市场调研，不过小型网站市场部和运营部是合并的。主要是节约成本。
还有网站福利，招作者你需要给人福利，哪怕是扑街作者，无法给你盈利，也要给福利。全勤保障之类的，一个月几百块，或许不多，但是作者基数一旦起来，就是一笔不菲的开支。
这里作者稿费，以及员工工资，假如你又三百名签约网络作者，一个月大概需要三十万的开支，这是保守估计。因为工资，运营，推广，等等这些都是成本。而且你可能还收了买断，保底，这些作品若是不盈利，就是赔本。
以上所述是建立网站，现在说说如何让自己的网站在网络文学界有一席之地！
如今网文巨头是阅文集团，阅文集团隶属于腾讯旗下，而阅文旗下有起点、创世、榕树下、云起、潇湘书院等十几家原创文学网站，说到这里可能有人会说其他网站不是独立的么，不过只要去阅文官网看一眼就会知道，阅文早就买断了股份。
抛开阅文不说，剩下的，无非是纵横中文网（百度旗下）、17K小说网、逐浪小说网（空中网旗下，之前被WiFi万能钥匙接手）、看书网、黑岩阅读、鲸鱼阅读（360小说网）、幻剑书盟、天下书盟等等。
百家争鸣，百花齐放，一个新型网站建立，如果行业之初，那可能拼的是智商，是手段！但是等到一个行业发展起来，再要挤进去，只有拼钱！
这里说一下掌阅书城！掌阅书城成立了原创文学网站“有乐中文网”，因为掌阅书城用户是移动阅读大佬，开始是不打算和阅文的QQ阅读合作，但是阅文直接下了通知，所有掌阅原创作品不得上线阅文旗下平台！
最终掌阅只能认怂，并且让出部分股份，美其名曰是和阅文联手，合作。实际上，你拳头没人大，活该被欺负。
而且网络文学如今走的路线，的确是全平台资源共享化。天蚕土豆就是最好的例子。
最后说一下，网络小说平台还有一种，新媒体运营！这是小网站的招牌菜，打着新媒体的名号来拉拢作者。实际上，新媒体运营下的作品，八成是违反现在网文创作要求的，涉黄涉暴这些就不说了，不过新媒体也是看中了这里的市场，萝卜青菜各有所爱，这一点就像黄色小说，虽然违法，可是依旧有人看，还有不少，有人看就有利益。擦边球，是新媒体网站的绝招所在。
2024年文学网站怎样建设 篇4
你好！谢谢你的提问。
针对网络文学20年到底给我们带来了什么，改变了什么，现作如下回答。一、网络文学究竟给我们带来了什么？
其一，网络文学作为一种新型的文学，有人也称网络文学为快餐文学，意思是网络文学也就比我们平时吃的快餐，快餐吃起来方便，吃完把一次性饭盒一丢，啥也没有留下。用这个比喻来比喻网络文学，说的意思是：网络文学不够深度，一看就懂，读完即忘。也有一批传统的作家，排斥网络文学，他们非常偏激地认为：网络文学，甚至不能称为文学，因为没有精华可吸取。这两种认识都不浅薄的、不够客观的。那么，我引出普遍作者的立场：网络文学给我们带来的是比传统文学更多样的文学作品，丰富了我们阅读的选择。
其二，我们先回忆一下二十年前或者更久远的时候，那时候文学作品的传播方式，不外乎是传统的纸媒，包括为数不多的文学期刊，以及各级报纸版面非常有限的文学副刊。所以造成了这样一种局面：写作者众多，但是文章能变成铅字的作者却少得可怜。并不一定是他们的文章就不好，而是文学作品的传播途径实属太有限。在那个年代，“作家”作为一种职业，有专门的机构给他们提供编制、提供稳定的收入。只要当了作家，哪怕不出作品，也不愁生活的问题。那当然，能成为作家的人，是极少数。网络时代来临之后，文学网站出现之后，这一传统的写作方式得到了改变。“作家"，不再是高不可及的职业与称谓，网络文学催生了平民写作。只要有一台电脑，只要还能写出一两部长篇，就可以签约成为网络作家。网络作家来自底层，但是他们并不止步于底层。网络文学盛行的二十年，催生出了一批在国内小有名气的作家。如果没有网络文学的兴起，这些底层的写作者，想出名会更难。
其三、网络文学产生了一批精品力作。比如：安妮宝贝的《成都，今夜请把我遗忘》，比如那时明月的《明朝那些事》。还有唐家三少的《斗罗大陆》等等。因了各个文学网络之间竞争的激烈，故网络作家必须用心写作，不断地更新作品，才能在网络作品这一阵营有一席之地，所以近年来，网络作品的质量一直在不断地提升。
二、接下来，我简单的概括一下网络文学二十年改变了什么
其一、改变了我们的阅读方式。传统文学时代，我们阅读必须要有纸质的书本报刊，才能阅读。网络文学时代，实现了电子阅读方式。只要有部电脑或者一部手机，我们就可以开启阅读方式。便捷的阅读方式给我们的阅读带来了方便。即便是乘公交车，或者进行短途旅行，一部手机也能解决我们的阅读问题。
其二、给我们的阅读提供了多种选择。网络文学使文学体载划分得更为详细，各种文体的电子存储量相当庞大，同一题材的作品，又有可选性，现在我们不愁没有文学作品可读。只要愿意读，总能找到适合自己味口的作品。
以上是我的回答，供您参考，希望能给您提供帮助，再次谢谢您！